我曾三进中南海表演京剧国粹

　　讲述人：谭联寿，75岁 宜昌京剧名家

　　讲述时间：2022年4月12日

　　记录采写：三峡晚报记者 冯汉斌

谭联寿

　　一级演员、出生于中医世家的谭联寿先生今年已逾古稀之年，是妇孺皆知的宜昌京剧名家，他12岁走上从艺之路，一生以京剧为志业，沉醉不知归路，在人生的各个阶段都取得了非凡的成绩，到今年，已走过了63年的京剧生涯，至今还激情满满、无怨无悔地进行京剧国粹的传承与推广工作。在从艺之旅上，他凭借自己的天赋与勤奋，转益多师，曾拜于姚凤石、马最良、马长礼等著名京剧表演艺术家麾下，技艺日进，最终形成了自己鲜明的京剧表演风格，深受观众喜欢。而最让他难以忘怀的，是他凭借在《茶山七仙女》《吕布之死》和《王昭君》的突出表演，先后三次走进中南海，为党和国家领导人演出。

　　从宜昌市京剧团退休后，他于2001年创办国艺会馆，继续为京剧表演奔与忙，为京剧传承鼓与呼，为宜昌京剧迷打开了一扇阳光满满的窗。今年初，他一手操办的“永昌隆”国粹非遗传承馆在点军开馆，成为又一桩宜昌京剧盛事，“永昌隆是家父谭炳炎上世纪三十年代创办的国粹中医老字号，当年曾享誉荆楚，我用这三个字作为国粹非遗传承馆的名号，一是借此向父亲致敬，正是他当年不经意间给我播下了爱好京剧的种子，让我的一生如此丰富；二是永昌隆这三个字非常吉利，我也想借这三个字，希望京剧国粹能发扬光大，得到更多人的喜爱。”谭联寿表示。

　　4月12日，谭联寿在家中，给记者深情地讲述了自己的京剧生涯：那些人，那些事。

　　票友父亲为我播下了热爱京剧的种子

　　我生长在古色古香的老中医世家，家在解放路老城区，是老宜昌最热闹的地方，过去叫通惠路。是解放路最中心，靠近中山路口，街道两边都是民国建筑。我家对面是一座很精致很漂亮的欧式三层小洋楼，圆的阳台，是那种水泥花岗岩的。我在家里二楼的房间看得见这座老建筑，后来听大人讲这座老建筑叫老万年银楼。老万年银楼比我们家还要大还要气派。

　　小时候印象中，二马路一带全部是洋楼，而江边给我的印象更深，从二马路一直往上，江边都是吊脚楼，我现在想，如果吊脚楼要是在，会是多么美的风景。那时，宜昌土话叫江猪的江豚，我看到有几十头同时向天上翻越，那个场面是如此壮观，我一直记得。

　　那时陶珠路街上还有民间卖唱的。宜昌摆地摊最有名的，是有一个叫傅连笑的人，用河坝的沙子摆成一个四方圈，然后在圈里面写字，字全部也是用沙子写的，写好字后就开始讲书，这个人外号叫傅瞎子，实际并非是真的瞎子，只是眼睛小，才这样叫的，他当时在宜昌很闻名。另外还有很多民间小调小弹唱的，就是那种拿着碟儿筷子敲着唱的，还有什么卖糖葫芦啊，还有捏小泥人的，有着浓浓的市井气息。

　　我的父亲谭炳炎是宜昌知名的老中医。四五岁时，我就记得家里楼上楼下弥漫着中药的味道。记忆最深刻的是，那时家里有一部留声机，在前厅放着，经常放着的就是京剧，那时我不懂事，更不懂京剧，但我很喜欢那种味道。

　　我们家兄弟姐妹九个，七男二女。女孩排在前面，我的二姐叫谭联娣。因为我父亲生了两个女儿之后，想要儿子，就把二姐叫联娣，我们家是联字派，二姐之后才生了我们这些弟弟们，我排行老四，前面有个大哥，叫谭联苏，是我们家长子，是前房的母亲生的，我的母亲生了我们六兄弟，最初的四兄弟，依次取名“福禄寿喜”，四兄弟之后，又有了两个弟弟（中间夭折了一个），分别取名“和平”“国庆”，很有时代特色。

　　两个哥哥比我们大几岁，记得他们常跟着父亲听留声机，我小几岁，那时听到他们唱，我就想，他怎么就能唱京剧。我现在才知道，哥哥当时唱的是周信芳老先生的戏，是老徐策的“我正在城楼观山景”。邻居的小姐姐，现在八十多岁了，她讲给我们听，我们“福禄寿喜”四兄弟，小时候经常跟着父母看京剧。

　　我小时候不光对京剧产生很深印象，对汉剧感受更深，因为常常守着汉剧院看演出。那时汉剧的花脸，还带着湖北汉调的高声尖叫再加粗犷的声音，给我很深的印象。最有名的是宜昌汉剧团团长徐万春，1938年，武汉汉剧组织十个大队的抗日演出，徐万春先生是第六队队长。过去，梨园有名的很多都叫万春，比如，宜昌京剧团老团长靳万春团长，北京全国有名的大武生李万春先生。

　　那时，父母经常带着我们看京剧、看戏，我们住在解放路，到中山路两三百米拐过来就是致祥路，那里有很多的戏园子，解放前据说还有更多的小戏园，更多的民间的戏班子。现在想来，真的应该感谢父亲，是他给我播了热爱京剧的种子。

　　拜京剧名家姚凤石、马最良和马长礼为师

　　宜昌是一个转运码头，上海、南京、武汉等的大轮船，进三峡到重庆去，到夜晚全部都要停航，三峡的暗礁太多，为了安全，是不敢夜航的，这样，也造就了宜昌戏曲码头的形成。那时宜昌没有火车，主要靠水路码头，这样的地理因素，使得解放前后宜昌京剧团迎来了很多的大家名家，最有名的是程砚秋、尚小云、周信芳（麒麟童）等，这些梨园大家都到宜昌来演出过。我的启蒙恩师姚凤石先生，就是路过宜昌准备到云南去的。后来我的师父告诉我，他路过宜昌，船要停一夜，下午都停了，就下去看看宜昌京剧怎么样，结果发现，那些包头的、穿服装的很多都认识，他们就说：姚老板，您就留在宜昌吧，所以我的师父就留在宜昌了。姚凤石先生是宜昌的当家老生，这样也造就了我的艺术成就，感恩恩师。

　　我走上京剧之路是在1959年，正值国家困难时期。父亲说，你们喜欢京剧就考去，结果还真考上了解放后第一届的京剧团学员班。当时考官是名丑张生大爷，相当于北京的萧长华先生，比马连良先生还老的前辈，郝寿臣那一批的，他让我唱唱歌，喊喊嗓子，就录取了。从此，我进入了京剧团的学员班，开始了京剧生涯，直到如今。

　　我们到剧团，常年在外巡回演出，在极其艰难的情况下学艺，那个年代，全部都是民间民办剧团，一年以后，我们这批学生就要登台演出，我拜了姚凤石为师，记得他教我的第一出戏叫《鱼肠剑》，“吹箫”那一段，这是我的老师给我开蒙的骨子老戏。十周年团庆时，我正式拜姚凤石先生学老生，正式拜师之后，师徒如父子，我就住在师父家里，师父师娘把我当自己儿子，每天给师父做事，早上练功。师父演出，我伺候。

　　我和师父的缘分也有很多巧合的地方，师父的父亲是南京的名老中医，我的父亲是宜昌的中医世家，他是十二岁考入山东国立剧社，我是十二岁考的宜昌京剧科班；他属猪，我也属猪，这不是缘分吗？我小时候跟着师父，他从来没有大声吼过，从来没有发过脾气，很有修养，台上是出名的嗓子好，我也嗓子好，师父教我喊嗓子，一出一出地教。我的师姐总爱说，谭联寿多有福啊。

　　有一次，师父跟我讲：“我们京剧艺术界，你不能光拜我一个师父，还有更好的北京的老前辈你还要去拜。”我还没有这个想法，有这个想法还不好说，我说您是我的师父，我还要拜别的师父吗，他就主动把这些说给我听，我说拜马最良先生，他说好啊，马最良先生，是马连良先生的堂弟，解放前在新疆甘肃兰州西安这一代都很红的，京剧也分地盘，南麒（周信芳）北马（马连良）关外唐（过了东北就是关外，就是唐韵生）。后来，我就拜了马最良先生为师，拜马长礼先生为师。

　　有幸三进中南海表演京剧

　　第一次进中南海是1963年，为党和国家领导人献演《茶山七仙女》。《茶山七仙女》是一曲反映五峰采茶的茶农的京剧，从1958年开始创作，1962年在湖北省洪山礼堂调演，做汇报演出，获得省委领导和中央首长董必武的亲切接见，董老在观看后还题诗一首：旧瓶装新酒，试装已成功。酒富新醇味，瓶存旧古风。茶山七仙女，京剧万花筒。歌颂人跃进，登场博彩红。

　　一炮打响后，1963年，又把我们宜昌市京剧团《茶山七仙女》剧组调到北京中南海演出，轰动一时。那个时候，一个小剧团就能走进了北京，说明是公平的，不管你是小剧团还是大剧团，只要你做出成绩，都能出彩。那时，省领导把宜昌京剧团的《茶山七仙女》、湖北省歌剧团的《洪湖赤卫队》，还有夏菊花的杂技《顶碗》，命名为“三朵红花”。那时，我已经是团里的骨干，在剧中担任山歌的领唱，感到非常荣耀。

　　1983年，因为演出京剧《吕布之死》，我二进中南海。那一年，由市文化局领导带队，五月份从宜昌出发，巡演到北京，目标是到北京参加中南海调演。记得襄阳是第一站，南阳是第二站，郑州是第三站，石家庄是第四站，保定是第五站，最后一站到北京，在中南海献演。

　　1987年，为演出新编历史剧《王昭君》，我第三次赴北京中南海参加调演，应邀与艺术家杨至芳合作。演出期间，还获得中央首长李先念等亲自接见，后又在天津演出，反响热烈。

　　在京剧舞台上，我创作主演过的现代戏和新编历史剧有《焦裕禄》《社长女儿》《八一风暴》《红灯记》《智取威虎山》《磐石湾》《苗岭风雷》《吕布之死》《伯牙摔琴》《王昭君》等，在剧中担任主要角色，还演出了《鱼肠剑》《搜孤救孤》《十五贯》《辕门斩子》《打渔杀家》《红鬃烈马》《四进士》《赵氏孤儿》《徐策跑城》《失空斩》《宋江杀惜》等传统剧目，还曾同全国著名京剧表演艺术家吴素秋、尚长荣、杨至芳、于魁智、李胜素等同台合作演出。退休后，我于2001年成立国艺会馆，传承京剧艺术。二十年来，连续成功举办了十二届宜昌市迎新春京剧晚会，聘请京、津、沪等地的京剧名家来宜献艺，与本传播中心的老师、学员同台演出，充分展示了教学传承成果，促进和推动了宜昌京剧艺术的繁荣和发展，现在已成为中国少儿京剧培训基地。

　　今年，永昌隆国粹非遗传承馆在点军开馆，我希望借此为宜昌市搭建一个国粹传承高雅文化小平台。我今年已75岁了，虽然年纪越来越大，但只要一息尚存，我就一定会将京剧这门国粹艺术传承下去。

        刊载于2022年4月20日《三峡晚报》7版